大家好，我是小典，我来为大家解答以上问题。莺啼序词牌格律，莺啼序，很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
1、 《莺啼序》 年代：【宋】 作者：【吴文英】 体裁：【词】 残寒正欺病酒，掩沈香绣户。
2、燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。
3、画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。
4、念羁情游荡，随风化为轻絮。
5、十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。
6、溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。
7、倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。
8、暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
9、幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。
10、别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。
11、长波妒盼，遥山羞黛，渔镫分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。
12、青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
13、危亭望极，草色天涯，吹鬓侵半苎。
14、暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡．亸凤迷归，破鸾慵舞。
15、殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。
16、伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。
17、 《莺啼序》是词中最长的调子，全词有240个字，概为梦窗首创，显示出他的卓绝才力，具有独特的价值。
18、这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情，在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。
19、夏承焘说：“集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆遗苏州遣妾，其时春，其地杭者，则悼杭州亡妾。
20、”我们且看作者的情丝如何在今与昔，苏与杭之间自由穿行。
21、 第一段，写现实，自己在爱妾死后，犹自在苏州伤春。
22、语气舒缓，意境深长。
23、词人将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。
24、时值春暮时节，残寒病酒，“天时人事日相催”（杜甫《小至》）。
25、开头第一句，已将典型环境中典型情绪写出，并以此笼罩全篇，寓刚于柔。
26、这时词人闭门不出，但燕子飞来唤我出游，好像说，春天已快过去了。
27、于是“驾言出游，以写我忧”。
28、词人在湖中看到岸上的烟柳，不禁羁思飞扬起来。
29、羁情化为轻絮，随风飘荡，正如此时词人的思绪一样，似乎所起有因，但终不知归于何处。
30、词的承接处大都在前段之末或后段之前，多数用领字或虚字作转换。
31、吴文英的词，则往往用实句作承转，不大用领字。
32、这就是所谓“潜气内转”，是词人与其他词人不同的地方。
33、何谓“潜气”？就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识，它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。
34、少用领字，增加了理解上的难度。
35、“潜气内转”，只要发现贯穿词中的情感线索，其义自现。
36、耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。
37、作者写到这里，其情愫就像轻絮一样随风游荡，随风展开；而下面三段所写内容，便都包含在此三句中了。
38、 第二段追溯杭州刻骨铭心的情事。
39、从《渡江云·西湖清明》这首描写杭州情事的词可以知道时间是清明时分，地点是西湖，词人开始是骑马，后来“傍柳系马”，转入水路，通过婢女传书暗通情意。
40、“倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕”二句，是写初遇时悲喜交集之状。
41、“春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多：“断红湿、歌纨金缕”，意思是，因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。
42、“瞑堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句，进一步写欢情，但含蓄不露，品格自高。
43、 第三段写别后情事。
44、“幽兰旋老”三句突接，跳接，因这里和上片结处，实际上，还有较大距离。
45、此段先写暮春又至，自己依然客居水乡。
46、这既与“十载西湖”相应，又唤起了伤春伤别之情。
47、正是通过这种反复吟咏，将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。
48、于是从别后重寻旧地时展开想象，回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。
49、“别后访”四句是逆溯之笔，即一层层地倒叙上去。
50、先是写“林花谢了春江”，然后写“瘗玉埋香”，暗示人也已随花而去，美人原本就常和花联系在一起，所以这句是风景和人事兼道。
51、于是逆溯上去，追叙初遇。
52、“长波妒盼”至“记当时短楫桃根渡”，这是倒装句，应该是：“记当时短楫桃根渡”，“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿”。
53、这几句是当时艳遇，伊人顾盼生情，多么艳丽，即使是潋滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；苍翠的远山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。
54、因旧情难忘，所以在重访时又念此情。
55、这几句相对于第二段亦是再次吟咏，当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前，但是所用意象不同，而且体现出创作之理也不同，这次抒写已经有了生离死别的意味。
56、 第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情。
57、感情深沉，意境开阔。
58、因伊人已逝去，词人对她的悼念，历经岁经年。
59、但“此恨绵绵无绝期”。
60、词人在更长的时间中，更为广阔的空间内，极目伤心，继续抒写他胸中的无限悲痛之情。
61、“危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎”所见之景已侵染上作者的伤痛。
62、“殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁”所写之信亦是充满遗恨。
63、是“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”；所闻之曲也是为了招魂而演奏的。
64、层层加深，都在极力渲染凭吊的巨痛。
65、也有睹物思人的回忆：“暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸风（钗）迷归，破鸾（镜）慵舞”。
66、“鸾镜与花枝，此情谁得知？”镜台上饰物凤翅已下垂，而鸾已残破，暗示镜破人亡，已无从团聚。
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